159. Luce su due lati in ogni stanza
Quando hanno una scelta, le persone tendono sempre verso quelle stanze che hanno luce su due lati e lasciano le stanze che sono illuminate solo da un lato inutilizzate e vuote.
quindi:
collocare ogni stanza in modo che abbia spazio esterno fuori da essa su almeno due lati e quindi inserire finestre in queste pareti esterne in modo che la luce naturale entri in ogni stanza da più di una direzione.
N.B. Consulta sempre il testo originale per la completa comprensione del pattern.
Questo pattern, forse più di qualsiasi altro pattern singolo, determina il successo o il fallimento di una stanza. L’organizzazione della luce naturale in una stanza e la presenza di finestre su due lati sono fondamentali. Se si costruisce una stanza con la luce solo da un lato, si può essere quasi certi di sprecare i soldi. Le persone eviteranno quella stanza se possono evitarla. Naturalmente, se tutte le stanze sono illuminate da un solo lato, le persone dovranno usarle. Ma possiamo essere abbastanza sicuri che si sentiranno sottilmente a disagio lì, desiderando sempre di non esserci, volendo andarsene – solo perché siamo così sicuri di ciò che le persone fanno quando hanno la scelta.
I nostri esperimenti su questa questione sono stati piuttosto informali e si sono svolti nel corso di diversi anni. Siamo stati consapevoli dell’idea per un po’ di tempo – come molti costruttori. (Abbiamo persino sentito dire che “luce su due lati” era un principio della vecchia tradizione di progettazione Beaux Arts.) In ogni caso, i nostri esperimenti sono stati semplici: ripetutamente, in un edificio dopo l’altro, ovunque ci trovassimo, avremmo controllato per vedere se il modello si verificava. Le persone evitavano effettivamente le stanze illuminate solo da un lato, preferendo le stanze a due lati – cosa ne pensavano?
Lo abbiamo fatto con i nostri amici, negli uffici, in molte case – e in modo schiacciante il modello a due lati sembra significativo. Le persone sono consapevoli, o in parte consapevoli del pattern – capiscono esattamente cosa intendiamo.
Se questa evidenza sembra troppo casuale, ti invitiamo a provare queste osservazioni tu stesso. Tieni presente il pattern e esamina tutti gli edifici che incontri nella tua vita quotidiana. Crediamo che troverai, come abbiamo fatto noi, che quelle stanze che riconosci intuitivamente come piacevoli e amichevoli hanno questo pattern; e quelle che rifiuti intuitivamente come sgradevoli e poco amichevoli sono quelle che non hanno il pattern. In breve, questo unico pattern da solo è in grado di distinguere le buone stanze da quelle sgradevoli.
L’importanza di questo pattern risiede in parte nell’atmosfera sociale che crea nella stanza. Le stanze illuminate su due lati, con luce naturale, creano meno abbagliamento intorno alle persone e agli oggetti; questo ci permette di vedere le cose in modo più intricato; e, cosa più importante, ci consente di leggere in dettaglio le espressioni minute che sfrecciano sui volti delle persone, il movimento delle loro mani… e quindi capire più chiaramente il significato che cercano di trasmettere. La luce su due lati consente alle persone di capirsi reciprocamente.
In una stanza illuminata solo da un lato, il gradiente di luce sulle pareti e i pavimenti all’interno della stanza è molto ripido, in modo che la parte più lontana dalla finestra risulti scomodamente scura, rispetto alla parte vicina alla finestra. Ancora peggio, poiché c’è poca luce riflessa sulle superfici interne della stanza, la parete interna subito accanto alla finestra è di solito scura, creando disagio e abbagliamento contro questa luce. In stanze illuminate da un lato, l’abbagliamento che circonda i volti delle persone impedisce alle persone di capirsi l’un l’altra.
Sebbene questo abbagliamento possa essere ridotto in parte da illuminazione artificiale supplementare e da rivestimenti delle finestre ben progettati, il modo più semplice e basilare per superare l’abbagliamento è dare ad ogni stanza due finestre. La luce da ciascuna finestra illumina le superfici delle pareti appena all’interno dell’altra finestra, riducendo così il contrasto tra quelle pareti e il cielo fuori. Per dettagli e illustrazioni, vedi R. G. Hopkinson, Fisica Architettonica: Illuminazione, Londra: Building Research Station, 1963, pp. 29, 103.
Un esempio supremo del completo disprezzo per questo modello sono gli appartamenti Blocchi di Le Corbusier a Marsiglia. Ogni unità dell’appartamento è molto lunga e relativamente stretta, e riceve tutta la sua luce da una sola estremità, l’estremità stretta. Le stanze sono molto luminose proprio accanto alle finestre e buie ovunque altro. E, di conseguenza, l’abbagliamento creato dal contrasto luce-scuro intorno alle finestre è molto disturbante.
In un piccolo edificio, è facile dare luce da due lati a ogni stanza: una stanza in ogni angolo di una casa lo fa automaticamente.
In un edificio leggermente più grande, è necessario rimpinzare il bordo, girare gli angoli, per ottenere lo stesso effetto. Anche la giustapposizione di stanze grandi e piccole aiuta.
In un edificio ancora più grande, potrebbe essere necessario costruire qualche tipo di allargamento sistematico – nel piano o avvolgere ulteriormente il bordo, per ottenere luce da due lati per ogni stanza. Ma naturalmente, non importa quanto siamo abili con il piano, non importa quanto attentamente avvolgiamo il bordo dell’edificio, a volte è semplicemente impossibile. In questi casi, le stanze possono ottenere l’effetto della luce da due lati sotto due condizioni. Possono ottenerlo, se la stanza è molto superficiale – non più di circa otto piediPiede 0,3048 m (304,8 mm) di profondità – con almeno due finestre affiancate. La luce rimbalza sulla parete posteriore e si riflette lateralmente tra le due finestre, in modo che la luce abbia comunque il carattere privo di abbagliamento della luce da due lati.
E infine, se una stanza deve semplicemente essere più profonda di otto piedi, ma non può avere luce da due lati – allora il problema può essere risolto rendendo il soffitto molto alto, dipingendo le pareti molto bianche e inserendo grandi finestre alte nella parete, incassate in rivestimenti molto profondi, sufficientemente profondi per contrastare l’abbagliamento. Le sale da pranzo elisabettiane e i salotti delle ville georgiane erano spesso costruiti in questo modo. Ricorda però che è molto difficile far funzionare questo sistema.
Non lasciare che questo modello renda i tuoi piani troppo selvaggi – altrimenti distruggerai la semplicità dello SPAZIO ESTERNO POSITIVO (106), e avrai un terribile problema nel coprire l’edificio – LAYOUT DEL TETTO (209). Ricorda che è possibile mantenere l’essenza del modello con finestre su un solo lato, se la stanza è insolitamente alta, se è superficiale rispetto alla lunghezza della parete finestra, se le finestre sono grandi, le pareti della stanza bianche e i rivestimenti delle finestre profondi per assicurarsi che le grandi finestre, luminose contro il cielo, non creino abbagliamento. Posiziona le singole finestre in modo che guardino qualcosa di bello – FINESTRE CHE OSSERVANO LA VITA (192), PORTE E FINESTRE NATURALI (221); e fai in modo che una delle finestre nella stanza sia speciale, in modo che un luogo si raduni intorno ad essa – POSTO FINESTRA (180). Usa RIVESTIMENTI PROFONDI (223) e LUCE FILTRATA (238).